عکسهای رزمندگان بیزانس ظاهراً تأثیرگذار است. شاید هزار مرد چنین "لباسی" داشتند ، اما نه درجه و نه حتی مسئولان ارشد. و حتی کتیبه های انگلیسی روی تصاویر من را قانع نمی کند ، بلکه حتی برعکس.
کراسنویارسک (نام مستعار) ، 1 ژوئن 2019
احمق را از روی حماقت او پاسخ ندهید ، به طوری که
مثل او نمی شوی ؛
اما احمق را از روی حماقت خود پاسخ دهید ، تا نکند
در نظر خود مردی عاقل شد
امثال 26: 4 ، 26: 5
تصاویر تاریخی. بنابراین یک مشکل آشکار عدم آگاهی وجود دارد. به این معنا که بسیاری به سادگی تصور نمی کنند که چگونه تصاویر مقاله ها و کتابهای موضوعات تاریخی متولد می شوند. و داستان در این مورد مطمئناً برای بسیاری از خوانندگان "VO" جالب خواهد بود ، زیرا هر چنین تصویری چیزی بیش از یک داستان احیا شده نیست.
بیایید با یک تصویرگر زنده آشنا شویم ، یعنی بر روی نمونه های خاصی از کار او. و ما امروز این فرصت را داریم. و این یک فرصت نادر است ، زیرا همه آنها دوست ندارند "آشپزخانه" خود را نشان دهند ، چه برسد به اینکه جزئیات آنچه و چگونه انجام می دهند را شرح دهد. اما … "برای دوست عزیز و گوشواره ای از گوش". بنابراین نگاه کنید ، بخوانید و برای چه کسی ، چه چیزی بسیار جالب به نظر می رسد - بپرسید. این ، برای مثال ، تصویری از کتاب "ارتش بلغارهای ولگا و خانات کازان در سده های 9 تا 16" است (Osprey ، Men-at-Arms # 491). طراحی آن توسط هری و سام امبلتون انجام شده است. پدر و پسر. گری بیش از 20 سال در Osprey کار کرده است. در سوئیس زندگی می کند ، جایی که او همچنین مجسمه هایی برای موزه ها ایجاد می کند. در مورد نقاشی ، رزمندگان را به تصویر می کشد (دو چهره در سمت راست ایستاده اند) که همه می توانند در نمایشگاه موزه ملی جمهوری تاتارستان در کازان مشاهده کنند. آنها در جعبه های شیشه ای آنجا ایستاده اند. من آنها را از هر طرف عکاسی کردم و … هنرمندان فقط باید آنها را در "ژست های زنده" ترسیم کنند!
خوب ، من باید از این واقعیت شروع کنم که من مجبور بودم با مشکل تصویرسازی در سالهای 1995-1997 روبرو شوم ، زمانی که انتشارات Prosveshchenie شوالیه های قرون وسطی را برای چاپ آماده می کرد. سپس سنت های مطبوعات شوروی هنوز زنده بود و کتابهای مشابه با "تصاویر" منتشر می شد ، و نه با عکس های اینترنتی. نمونه هایی برای این هنرمند از نسخه های مربوطه انتشارات انگلیسی "Osprey" و کتابهای Funkens گرفته شده است. علاوه بر این ، معلوم شد که او فردی فهمیده است: او همه چیز را بسیار دقیق ترسیم کرد ، اما به شیوه ای کاملاً متفاوت ، به طوری که اساس گرافیکی هر نقاشی اصلاً با منبع مطابقت نداشت. اما جزئیات تا حدودی مبهم بود ، بنابراین همه چیز "اینطور" بود و در عین حال ، "اصلا اینطور نبود"!
یکی از اولین بازسازی هایی که در روح من فرو رفت ، تصویری از کتابی درباره اسپارتاکوس در اوایل دهه 50 قرن گذشته است. این بر اساس نقاشی دیواری در پومپی ساخته شده است و امروز (حداقل برای من!) سوالات زیادی را ایجاد می کند. بازسازی دیگری نیز وجود داشت ، به نظر من صحیح تر … اما نمایش این آسان تر است ، بزرگتر است و تمام جزئیات به وضوح بر روی آن قابل مشاهده است.
به هر حال ، چنین هنرمندانی بسیار نادر هستند. به عنوان مثال ، من شروع به جستجوی "آنالوگ" در Penza خود کردم و به زنی توصیه کردم که "لباس را خوب می کشد" و تقریباً طرح هایی را برای تئاتر آماده می کند. من با او ملاقات کردم ، یک نسخه از نقاشی از تصویر نسخه Osprey را برای محاکمه به او دادم. و متوجه شدم … می پرسم: "چرا سگک کمربند را روی کمربند خود دارید؟ به کیف خود نگاه کنید ، آیا این امکان پذیر است. "" آه ، این … اما این یک چیز بی اهمیت است! " آنها دو دانشجوی فارغ التحصیل مدرسه هنر ما به نام V. I. ساویتسکیدو مقاله از رزمندگان ما ، شرکت کنندگان در نبرد یخ ، را برای مقاله ای در مجله انگلیسی Military Vogamer بکشید. و به نظر می رسید خوب کار می کند. اما به نوعی بسیار محبوب است. I. Zeynalov تصاویر بسیار خوبی تهیه کرد. آنها همچنین در انگلستان ، در مجلات "Military Vogamer" ، "Military Illustrated" ، در بلژیک در مجله "La Figurin" منتشر شدند ، اما … او فلز گرفت و در زمینه تصویرسازی نبود. سپس هنرمند ما V. Korolskov متعهد شد که کتاب را در "Osprey" طراحی کند ، و سپس او همچنین کتاب "شوالیه ها ، قلعه ها ، سلاح ها" را طراحی کرد ، اما … او را در زمان اشتباه با یک داس استخوانی بردند. و در اینجا لازم بود که الزامات انتشارات Osprey را به جدی ترین شکل برآورده کنم. و این بسیار جالب بود ، اگرچه دشوار بود ، که گفتن آن در مورد آن ضروری است.
کسانی که با این نسخه های انگلیسی آشنا هستند تصور می کنند که باید دقیقاً هشت تصویر رنگی در سری Maine Arms وجود داشته باشد. کاری که هر هنرمند دعوت شده به روش خود انجام می دهد ، اما در اصل تکنیک یکسان است. ابتدا ، نویسنده برای هر نقاشی یک فیلمنامه آماده می کند ، یعنی می نویسد چه کسی روی آن است و تقریباً در چه موقعیتی. در این حالت ، هر رقم شماره گذاری می شود و "زمان آن" نشان داده می شود. سپس شما و نه شخص دیگری ، نه "عموی شخص دیگری" برای هر مجسمه طرح می سازید. ممکن است خیلی خوب نباشد ، اما باید با جزئیات کار شود. به این معنا که اگر یک رزمنده کلاه ایمنی روی سر دارد ، باید عکس یا نقاشی از این کلاه ایمنی و پیوندی به منبع - از کجا آمده باشد. اگر بر روی لباس الگویی وجود دارد ، سپس … همچنین عکس - بر اساس آنچه در اینجا قرار داده اید.
اما این تفسیری تا حدودی رایگان در موضوع "شوالیه قرن چهاردهم" است که دقیقاً مطابق این نقاشی و تصویر ایجاد شده است. نویسنده A. Sheps. یعنی با توجه به اینکه همه شوالیه ها در آن زمان زره یکسانی نمی پوشیدند ، اما … از بسیاری جهات آنها بسیار نزدیک بودند و دائماً به طرق مختلف چیزی را از یکدیگر قرض می گرفتند ، چنین بازسازی حق وجود دارد!
بازسازی بسیار محبوب دیگری توسط A. Sheps. در واقع ، نه حتی بازسازی ، بلکه بازنمایی هنری پیکره به رنگ. قبل از ما راجر دی ترامپینگتون با نقش و نگار در کلیسای ترامپینگتون در کمبریجشر ، حدود 1329 قرار دارد. حالت به طور طبیعی تغییر کرده است. تنها اشکال این تصویر این است که هیچ الگویی روی سپرهای غلاف وجود ندارد (بسیار کوچک است و تشخیص آنچه وجود داشت غیرممکن بود) و معلوم نیست که زانوبندها چه رنگی هستند. اگر مس بودند یا طلاکاری شده بودند چطور؟
سپس "نقاشی گل" می آید. شما موادی را که این یا آن جزئیات لباسی که ارائه می دهید از آن ساخته شده و رنگ آن را نشان می دهید. اگر از عکسها به عنوان اصل استفاده شود بسیار خوب است. اما آنها باید از موزه و با نشان - از کدام موزه و نویسنده این بازسازی چه کسی باشد.
همه اینها با فلش و شماره گذاری نشان داده شده است ، و در ورق های متصل به طرح ، رنگ هر جزئیات و - مهمتر از همه ، از کجا گرفته شده است. یعنی باز هم عکس ویترین های موزه یا فتوکپی تک نگاری های قابل توجه مطلوب است.
پس از آن خود کار دنبال شد و هر از گاهی برای توضیحات ، طرح های آماده ای برای شما ارسال می شود. فناوری کار برخی از هنرمندان انگلیسی جالب است. به عنوان مثال ، همان انگوس مک براید ، که در آفریقا در نزدیکی کیپ تاون زندگی می کرد ، نه تنها یک استودیوی هنری داشت که در آنجا به جوانان نیز آموزش می داد ، بلکه … اصطبل! جوانان ، با پوشیدن چنگال های تنگ ورزشی ، سوار اسب شدند و … در ژست های مختلف با نیزه یا کمان در دستان خود عکس گرفتند. پس از آن ، او یک عکس قهرمانانه از عکس تهیه کرد و آن را با جزئیات لازم اشباع کرد. همانطور که می بینید ، همه چیز حتی بسیار ساده است: من به اصطبل رفتم ، اسب مناسب را انتخاب کردم ، فردی با ارتفاع و ساختار مناسب ، و سپس عکس گرفتم و نقاشی کردم.
اما دوباره او چیزی "از سر" نگرفت. هر جزئیات زره و سلاح را می توان از طریق یکی از منابع در اختیار ما بصورت بصری شناسایی کرد - یا آثار موزه ، یا مینیاتورهای کتابهای قرون وسطایی ، یا نقش برجسته ها و مجسمه ها. البته این منبع ایده آل است. به عنوان مثال ، ستون Trajan را گرفته و به سادگی آنچه را روی آن است دوباره ترسیم می کنید.بله ، برخی "پوچی" وجود دارد (به هر حال ، من قبلاً در VO در مورد آنها صحبت کرده ام) ، اما در کل این یک منبع کاملاً واقع بینانه است. یا به شوالیه ایرانی قرن ششم نیاز دارید. بنابراین بالاخره یک نقش برجسته با شاه شاپور وجود دارد ، جایی که حتی بافت زنجیره ای نیز نشان داده می شود. خوب ، مجسمه ها یک هدیه واقعی هستند. همانطور که در خود ، یا بهتر بگویم عکسهای آنها ، و همچنین طرحهای گرافیکی آنها که قبلاً روی آنها ساخته شده است. حتی من می توانم این کار را انجام دهم - چنین نقاشی ای را بردارید و به سادگی فیگور آناتومیکی یک مرد از اینترنت را به لباس او تغییر دهید. چنین افرادی وجود دارد و حتی یک نفر نیست!
اما برای انجام همه اینها ، باید منابع اطلاعات معتبر را بدانید و همچنین به آنها دسترسی داشته باشید. خوب ، به عنوان مثال ، هنگامی که در حال نوشتن کتابی در مورد سلاح های سربازان کازان بودم ، به کازان رفتم ، به موزه ها رفتم و از نمونه سلاح ها و زره پوش ها و عکس های کامل سربازان در موزه ملی ایران عکس گرفتم. تاتارستان نه تنها خود ارقام ، بلکه نمونه پارچه ها نیز وجود دارد. مجبور شدم به کتابخانه دانشگاه بروم و کتابهای نویسندگان محلی را ببینم و تصاویر آنها را کپی کنم ، در سراسر کاخ کرملین کازان قدم بزنم و از برج Syuyumbike (به عنوان مصالح گرافیکی) عکس بگیرم ، در یک کلام ، زمان زیادی را صرف و تلاش. و سپس مسکو ، موزه تاریخی دولتی و اتاق اسلحه و نامه هایی به موزه های موروم ، الابوگا ، بلغار و تعدادی از شهرهای دیگر با درخواست ارسال عکس یا اجازه انتشار آنها وجود داشت. و سپس ، بر اساس مواد جمع آوری شده و ارسال شده ، فقط لازم بود که طرح هایی تهیه شود.
و در اینجا من دوباره با نویسنده مشترک بسیار خوش شانس بودم. معلوم شد که استاد دانشگاه ناتینگهام ، دکتر دیوید نیکول است. و معلوم شد که او پسر نویسنده مشهور کتاب در انگلستان است و می داند چگونه از دوران کودکی به خوبی نقاشی کند. به اندازه ای نیست که بتوانم کتابهای خودم را به تصویر بکشم ، بلکه کاملاً حرفه ای هستم تا طرح هایی با کیفیت بالا برای هنرمند تهیه کنم. به هر حال ، او همچنین سعی کرد کار خود را تا حد ممکن تسهیل کند. او چند تصویر از افراد و اسب ها کشید و سپس … فقط آنها را در صورت نیاز تغییر داد! بنابراین خداوند یک شخص واحد است که با او هم شوالیه روس و هم مغول است و اسب ها زیر زین های مختلف و با مهارهای مختلف از قرن تا قرن دیگر می چرخیدند. اما در اصل منطقی بود ، زیرا برای هنرمند در نظر گرفته شده بود ، که طبق طرح های او و مطابق خط من ، باید یک تصویر رنگی ایجاد کند.
بنابراین ، با توجه به تصاویر انتشارات Osprey ، می توان گفت که آنها منحصراً تاریخی هستند ، هر چیز کوچکی در آنها منطق خاص خود را دارد و "گاف" هنرمند در آنها فقط حالت و حالت چهره است … خوب ، و اگر کسی می خواهد شانس خود را در کار با این انتشارات امتحان کند ، پس … آماده انجام تمام این الزامات باشید!
P. S. به نظر می رسد نمونه هایی از متن به زبان انگلیسی با شرح رنگها و جزئیات نقاشی نباید در اینجا قرار گیرد ، آنها فضای زیادی را اشغال می کنند. اما بدون آنها نیز ، افسوس ، هیچ جا!
P. P. S. بنابراین درباره تصویرگران انگلیسی بد صحبت نکنید. به هر حال ، ما استادان بسیار کمی در این سطح داریم ، اما آنها وجود دارند. اینها اولگ فدوروف ، و روبرتو پالاسیوس فرناندز ، و نیکولای زوبکوف ، و ایگور جزیس ، و A. Sheps هستند ، که به هر حال ، تجهیزات نظامی را نیز کاملاً می کشد. همچنین کسانی هستند که جنگجویان بعدی را می کشند ، اما من آنها را نمی شناسم.
