خوانندگان "VO" مطالب مربوط به تندر سنگ را مثبت ارزیابی کردند ، اگرچه ، البته ، این امر بدون لذت های جایگزین نبود. بنابراین ، این ایده برای ادامه این مطالب بوجود آمد ، اما نه با نوشته های خودم (اگر داستانی از "نویسنده داستان های علمی تخیلی" باشد یا "نیروهای تاریک" استخدام شده باشد!) ، اما با گزیده ای از اسناد آن زمان. خوشبختانه تعداد زیادی از آنها باقی مانده است. همچنین نامه هایی از کاترین به ولتر و ولتر به کاترین وجود دارد. نامه های فالکون به دوستش ، معلم دنیس دیدرو. خطوط خسته کننده ای از اسناد و مدارک در مورد اینکه چه کسی چقدر و برای چه چیزی و چه مقدار از آنچه تقاضا دارد و از کجا دریافت می شود. بروکراسی برای مورخان چیز خوبی است. علاوه بر منبع اصلی ، که در اصل همیشه می توان آن را جعل کرد ، حداقل در تئوری ، همیشه از نظر حجم اسناد همراه ، توده ای کاملاً هیولایی وجود دارد. این نامه نگاری و گزارش رتبه های پایین تر به مقامات و تهمت مستقیم به انواع لیست ها و برگه های زمانی است. همه اینها عملاً غیرممکن است که در نظر گرفته شود و جعلی باشد. زیرا اغلب اثری از جایی که ارسال شده وجود ندارد. خوب ، از آنجا که پایه اسب سوار برنز ، سنگ معروف تندر ، "چیز" بسیار بزرگ است ، در واقع ، همان اثر هنری بنای یادبود خود پیتر بزرگ ، یعنی مجسمه او ، هیچ تردید وجود دارد که حجم "هنر کاغذی" ، که قبل از ظهور آن بود ، بسیار زیاد باشد. بگذارید چیزی در طول سالها گم شود.
نقاشی یک مدل بنای یادبود پتر کبیر ، توسط هنرمند آنتون لوسنکو. ساخته شده توسط وی در کارگاه Falcone (1770). یعنی ، در واقع ، این … بنای یادبود A. Macedonsky است ، اما هر دو هنرمند توطئه کردند ، یا ، به عنوان مثال ، Falcone به Losenko پرداخت کرد و در نتیجه این نقاشی ظاهر شد. در چنین فرضیاتی ، فقط می توان گفت: نویسنده به هیچ وجه به مردم اعتقاد ندارد. همه ، همه ، کاملاً همه دزدان! و وجود دارد ، و بود! اما … این به سادگی نمی تواند باشد ، موضوع اینجاست! (موزه شهر نانسی ، فرانسه).
اما بیایید همه به کاغذها بپردازیم ، که اغلب گفته می شود قلم و کاغذ یک بازوی بلند از قبر هستند! بنابراین فالکون ، در یکی از نامه های خود به دنیس دیدرو ، یادآوری می کند "… روزی که در گوشه میز شما قهرمان و اسب او را ترسیم کردم و بر سنگ نمادین غلبه کردم." یعنی ، "سنگ وحشی" - نمادی از مشکلاتی که پیتر بر آنها غلبه کرد - Falconet در پاریس ، یعنی قبل از اینکه در سن پترزبورگ باشد ، تصور شد. و لازم به ذکر است که ساعت چند بود؟ عصر روشنگری !!! دوران رمانتیسم هنوز آغاز نشده است. بنابراین ، "سنگ وحشی" به عنوان پایه ای برای بنای یادبود حاکم ، برخلاف سلیقه رایج در آن زمان ، به عنوان یک نوآوری آشکار به نظر می رسید.
فالکون نوشت: "من با یک هنرمند ، یک فرد باهوش و یک نقاش توانا ملاقات کردم ، که در سراسر کاخ رویال با صدای بلند به من گفت که نباید این سنگ نمادین را به عنوان پایه ای برای قهرمانم انتخاب می کردم ، زیرا در سنت هیچ سنگی وجود ندارد. پترزبورگ بدیهی است ، او معتقد بود که پایه های مستطیلی وجود دارد."
شکل مورد نیاز نیاز به یک پایه دارد که باید طول پنج متر (10.6 متر) ، دو دهانه و نصف آرشین عرض (4.6 متر) و دو دهانه و یک ارتفاع ارتفاع (4 ، 96 متر) داشته باشد. ایوان باکمایستر ، کتابدار آکادمی علوم و شرکت کننده مستقیم در آن رویدادها.
در مورد رئیس آکادمی هنر ایوان بتسکی ، که توسط کاترین برای نظارت بر ساخت این بنای تاریخی منصوب شده بود ، او نیز از این پیشنهاد فالکون ناراضی بود و همچنین یک متن مکتوب در مورد این نارضایتی برای ما گذاشت: بارهای بزرگ ، به ویژه در حمل و نقل از طریق دریاها یا رودخانه ها ، و دیگر مشکلات بزرگ ممکن است به دنبال داشته باشد. " در اینجا بتسکی علاقه خود را داشت ، زیرا او پروژه خود را به کاترین پیشنهاد کرد: "پایه باید با ویژگیهای قانونی ، نظامی و حاکمیت و نقش برجسته های کوچک تزئین شود" ، مورخ ن.سوبکو در "فرهنگ نامه بیوگرافی روسی" 1896-1918.
دیدرو در پاسخ به بتسکی نامه ای نوشت و در آن سعی کرد با او استدلال کند: "ایده فالکونه برای من جدید و زیبا به نظر می رسید - این ایده خود اوست. او بسیار به او وابسته است و به نظر من ، او درست می گوید … او ترجیح می دهد به فرانسه بازگردد تا اینکه موافقت کند که روی یک کار معمولی و مبتذل کار کند. بنای یادبود ساده خواهد بود ، اما کاملاً با شخصیت قهرمان مطابقت دارد … هنرمندان ما به استودیوی او دویدند ، همه از این واقعیت که او مسیر پیموده شده را رها کرد به او تبریک گفتند ، و برای اولین بار می بینم که همه کف می زنند یک ایده جدید - هم هنرمندان و هم افراد اجتماعی ، و نادان و متخصص ".
و خوب است که کاترین یک زن بسیار باهوش بود که توانست ایده "سنگ وحشی" را درک کند. اگرچه ، دوباره ، باید دوران را در نظر داشت. از این گذشته ، شاید بتوان گفت که او خوش شانس بود. درست در آغاز سلطنت او ، تغییر در سبک های هنری در روسیه رخ داد: به جای باروک باشکوه ، کلاسیک گرایی مد شد. زیاده روی های تزئینی در گذشته است ، اما سادگی و مواد طبیعی در حال تبدیل شدن به مد است. بی دلیل نبود که شهبانو مجسمه پیتر اول ساخته شده توسط بارتولومئو کارلو راسترلی را که فقط در سال 1800 در مقابل قلعه میخائیلوفسکی قرار گرفته بود ، رد کرد. اگرچه پیتر را با ظاهری مشابه به تصویر می کشد و دست خود را به همان شیوه به جلو دراز می کند. اما … ژست پیش پا افتاده و بس - هنر وجود ندارد ، صنایع دستی وجود دارد ، البته با کیفیت بالا!
بنای یادبود پتر کبیر توسط بارتولومئو راسترلی.
آکادمیک باکمایستر به او نوشت: "یک پای معمولی ، که اکثر مجسمه ها بر روی آن تأیید شده اند ،" هیچ معنایی ندارد و قادر به بیدار کردن یک اندیشه احترام آمیز جدید در روح بیننده نیست … بیان کننده تفکرات زیاد!"
برای بیان کامل ایده ، مطابق با خواسته های کاترین دوم ، سنگ باید دارای اندازه فوق العاده ای بود ، و سپس فقط سوار ، با اسب روی آن قرار می گیرد ، می تواند تأثیر زیادی بر بیننده بگذارد. بنابراین ، اولین پرسش مهم و مهم در ابتدای ساخت بنای یادبود این بود - یافتن سنگ عظیم و غول پیكری كه قرار بود به عنوان پای بنای یادبود عمل كند ، و سپس تحویل آن به محلی كه ساختمان بنای بنای یادبود قرار بود … کتابخانه های آنتون ایوانوفسکی.
با این حال ، عجیب است که قرار بود پایه ابتدا از پیش ساخته ، یعنی از چند سنگ بزرگ ساخته شود. به هر حال ، خود فالکون حتی رویای یک پایه تمام سنگی را نیز در سر نمی پروراند: "سنگ یکپارچه از خواسته های من دور بود … من فکر می کردم که این پایه از قطعات مناسب نصب می شود." او ، همانطور که باک مایستر در این باره نوشت ، "تقریباً نقاشی هایی انجام داد ، به این ترتیب که سنگها ، که از آنها ابتدا دوازده مورد نیاز بود ، پس از شش مورد ، باید تراشیده شوند و لازم است با قلابهای آهنی یا مسی جفت گیری شوند."
آبراهام کاگانوویچ منتقد هنری در کتاب کلاسیک خود "اسب سوار برنز" ، که توسط وی بر اساس مواد بایگانی نوشته شده است ، نحوه جستجو این سنگ ها را به تفصیل شرح داده است. "طرح قلم باقیمانده در پشت یکی از اسناد دفتر ساختمانها به ما امکان می دهد قضاوت کنیم که صخره متشکل از دوازده سنگ چگونه باید به نظر برسد. تقریباً در پی بنای خود ، هرمی کوتاه بود ، که روی سکوی بالایی آن قرار بود سوارکاری نصب کند …
بتسکی حتی برای تهیه "دستورالعمل" ویژه (اوه ، اینها بوروکراتهای ما هستند - تقریباً VO) برای اعزام ، که به دنبال سنگ یا سنگهای مناسب بود ، اشاره کرد. اول از همه ، لازم بود موقعیت سنگ در زمین و میزان عمق آن مشخص شود ، اندازه گیری شود ، فاصله سنگ تا جاده و نزدیکترین آبراه ها و از "ضلع جنوبی و شمالی" مشخص شود. … یک تکه کوچک را ضرب کنید "و فوراً این موارد را به دفتر ساختمانها ارائه دهید.
در حال حاضر در پایان تابستان 1768 ، چندین سنگ مناسب پیدا شد ، که از نظر اندازه بسیار نزدیک به آنچه Falconet نیاز داشت بود. آهنگری سرگئی واسیلیف در جاده ناروا به اندازه پنج سنگ 3-4 فاضلاب پیدا کرد (طول آن اندازه قدیمی روسیه ، حدود 2 ، 13 متر) است. آندری پیلیوگین حتی تعداد بیشتری از آنها را در سواحل خلیج فنلاند یافت: به اندازه 27 و چند سنگ بزرگ دیگر در نزدیکی گچینا و اورانیان باوم. سنگی نیز در خود کرونشتات و حتی "در کنار دریا" یافت شد ، اگرچه "شکل زشتی شکل گرد" داشت ، اما طول آن 5 ضخامت بود.
در اسناد نوشته شده است که پس از بررسی ، بسیاری از سنگها غیر قابل استفاده شدند: "بسیار ریز ، بزرگترین بثورات و ضعیف به دلیل ضعف" ، در حالی که دیگران ، حتی سنگهای قوی تر از سایه های مختلف ، الگوی نژاد و به سختی به نظر می رسد ، به هم متصل شده اند. به طور کلی ، همانطور که باک مایستر نوشت ، "ساخت سنگی با اندازه دلخواه از سنگ مرمر انباشته یا از قطعات بزرگ سنگ وحشی ، حتی اگر شگفت انگیز باشد ، کاملاً به هدف مورد نظر نمی رسد."
باک مایستر دوباره می نویسد: "ما مدت ها به دنبال قطعات مورد نیاز سنگ بودیم ، چگونه بالاخره طبیعت پای آماده ای به تصویر مجسمه سازی بخشید." - در فاصله تقریباً شش مایلی سن پترزبورگ در نزدیکی روستای لاختی در یک کشور مسطح و باتلاقی ، طبیعت سنگی با اندازه وحشتناک تولید کرد … دهقان سمیون ویشنیاکوف در 1768 در مورد این سنگ خبر داد ، که بلافاصله پیدا شد و با توجه مناسب مورد بررسی قرار گرفت."
ویشنیاکوف کشف خود را به جانشین بتسکی ، مهندس یونانی مارن کاربوری ، که در روسیه با نام فرض شده لاسکاری زندگی می کرد ، گزارش کرد. صبح روز بعد او به دیدن سنگ رفت و سپس به بیتسکو گزارش داد: "با دستور شفاهی جنابعالی ، دستور یافتن سنگ بزرگی داده شد … كه در سمت ویبورگ در داكا از جناب عالیش پیدا شد. یاکوف الکساندرویچ بروس در نزدیکی روستای کونایا ، از آنجا سنگ … [نقشه] را کشید … و قطعه ای از لبه عمداً پرتاب شد ، که من می توانم تصور کنم ، و باید حدود 6 مایل به آن منتقل شود روستای لختا ، و از آنجا با کشتی به محل تعیین شده …"
Falconet سنگ را بسیار دوست داشت. "او به من پیشنهاد داد ، - او نوشت ، - من خوشحال شدم و گفتم: آن را بیاورید ، پایه محکم تر خواهد شد". در نامه ای به دوک ایگوئیلون فالکونه این یافته را به شرح زیر توصیف می کند: "این یک توده گرانیت زیبا و فوق العاده سخت است ، با رگه هایی از تبلور بسیار جالب. آنها سزاوار جایگاهی در دفتر شما هستند. من سعی می کنم یک تکه زیباتر بدست آورم و اگر بخواهید ، آقای عزیز ، آن را به مجموعه تاریخ طبیعی شما اضافه خواهم کرد. این سنگ شخصیت زیادی به بنای تاریخی می بخشد و شاید از این نظر بتوان آن را تنها نامید ".
باکمایستر می نویسد: "در ابتدا اعتقاد بر این بود که این سطح چندان در عمق سنگ یک سنگ فرورفته نیست ، اما طبق تحقیقات انجام شده مشخص شد که این نظر بی اساس است." سپس دستور داد که فوراً پایه آینده را از هر طرف کنده شود.
وقتی تکه سنگی به روی چشم انسان باز شد ، همه نفس کشیدند: "طول این سنگ 44 فوت (13.2 متر) ، 22 فوت (6.6 متر) عرض و 27 فوت ارتفاع (8 ، 1 متر) بود … در زمین به عمق 15 فوت (4.5 متر) … بالا و پایین تقریباً صاف بود و از هر طرف ضخامت دو اینچ از خزه پوشیده شده بود. وزن آن ، با توجه به گرانش محاسبه شده یک فوت مکعب ، حاوی بیش از چهار میلیون پوند یا صد هزار پود (1600 تن) بود. با دیدن این شگفتی برانگیخته ، و فکر انتقال او به مکان دیگری وحشتناک بود."
لازم به ذکر است که اندازه سنگ برای نویسندگان مختلف: Betsky ، Falcone ، Karburi ، Felten و دیگران متفاوت است ، و گاهی اوقات کاملاً قابل توجه است. چرا این چنین است؟ این امکان وجود دارد که همه آنها آن را در زمان های مختلف اندازه گیری کرده اند و خود سنگ به دلیل پردازش آن به تدریج از اندازه خود کاسته شده است.
اکنون فقط باقی مانده است که سنگ را به محل خود برساند.سرنوشت پایه آینده توسط کاترین با فرمان او در 15 سپتامبر 1768 تعیین شد: "ما دستور می دهیم که هرگونه کمکی به بتسکی انجام دهیم … به طوری که این سنگ بلافاصله در اینجا تحویل داده شود و در نتیجه حسن نیت ما را برآورده کند."
