"رفیق ، کیتینای سویکوف" صلح توسط ایماک سیبیا "را بگیرید. در سمت چپ قزاق ها ، مست ها تاتایی هستند. ساموپالهای قزاق Gyemyat-bang-bang-bang. استایل های تاتایی سوت می زنند - زیپ ، زیپ ، زیپ. همه چیز مست شد ، همه چیز در حرکت است! یک دقیقه دیگر - اوایااا! سیبیوس در حال استراحت است!"
(منتقد هنری در نمایش آرکادی رایکین)
هنر و تاریخ. ما مجموعه مقالاتی را که به موضوع تاریخ گرایی به تصویر کشیدن سلاح و زره بر روی بوم های استادان بزرگ اختصاص داده شده است ، ادامه می دهیم. متنوع ترین نقاشی ها در اینجا مورد توجه قرار گرفتند و فقط تعداد کمی از آنها در این زمینه هم تاریخی و هم واقع گرایانه و … پرمدعا بودند! در برخی موارد بسیار زیاد بود "اما من اینطور می بینم" ، در برخی دیگر حماسه از مقیاس خارج شد ، ثالثاً ، همه چیز یک یا دو جزئیات را خراب کرد. و در اینجا یک س logicalال منطقی پیش می آید ، آیا خوب ، فرض می کنیم ، چنین تصویری وجود دارد که همه آن در حد اعتدال باشد و فقط با آمیختن تاریخ گرایی ، آگاهی از ویژگی های لباس و اسلحه و حماسه هماهنگ باشد؟ یعنی باید نقاشی با استعداد باشد. علاوه بر این ، این باید دقیقاً یک بوم نبرد باشد ، وظیفه آن نمایش نبرد اجداد ما برای منافع حیاتی آنها است. و لازم به ذکر است که چنین تصویری وجود دارد. و او برای همه شناخته شده است. علاوه بر این ، او به قدری شناخته شده است که وارد مقاله ای در مورد "VO" ("" چگونه یرماک سیبری را فتح کرد "، 23 دسامبر 2010) ، و در نمایشنامه ای از آرکادی رایکین از زمان شوروی شد.
ایده ترسیم این تصویر در سال 1889 به سوریکوف رسید ، اما این ایده یک ایده بود و او فقط در سال 1891 شروع به کار مستقیم بر روی آن کرد. جای تعجب نیست که آنها می گویند هر ایده ای باید بالغ شود. علاوه بر این ، آنچه جالب است ، با اعتراف خودش ، او تواریخ را نمی خواند ، اما با این وجود دید او نسبت به تصویر توسعه می یابد. با این حال ، این تعجب آور نیست. در غیر این صورت چگونه می توان تقابل دو نیرو و پیروزی یکی از آنها را نشان داد ، اگر نه از طریق درگیری و تسلط یکی بر دیگری با به تصویر کشیدن شخصیت های یک "قدرت" بزرگتر از شخصیت های دیگر؟ "ما" در سمت چپ سوریکوف قرار دارد ، زیرا ویژگی های ادراک هنری ما به گونه ای است که نگاه ما از چپ به راست روی بوم می چرخد. و آنها بزرگتر از مخالفان قزاق - کوچومیت ها هستند.
هنرمند کار روی نقاشی را در سال 1891 آغاز کرد و آن را در سال 1895 به پایان رساند. و بلافاصله به رویدادی مهم در بیست و سومین نمایشگاه انجمن مهاجران تبدیل شد ، توسط امپراتور نیکلاس دوم خریداری شد ، و سپس در سال 1897 او آن را به موزه روسیه ، جایی که امروز در آن قرار دارد ، تحویل داد.
تصویر قسمت اوج مبارزات سیبری یرماک تیموفویچ (1581-1585) را به ما نشان می دهد - نبرد 1582 بین قزاق های یرماک و ارتش خان کوچبری سیبری. در یکی از توصیفات او به عبارتی فوق العاده برخورد کردم: "به تعبیر هنرمند ، این رویداد به عنوان یک شاهکار ملی ارائه می شود ، هنرمند بر ارتباط ناگسستنی سربازان روسی با رهبر آنها تأکید می کند." خوب ، این همه ادای احترام به رئالیسم سوسیالیستی است ، زیرا اگر به آن فکر کنید ، می توان به طور کاملاً متفاوتی توصیف کرد: پیش روی ما برخورد بربریت و تمدن است. افرادی که از نظر فنی و اجتماعی توسعه یافته ترند ، افراد عقب مانده بیشتری را تحت سلطه خود در می آورند که در مسیر پیشرفت ترمز شده اند. این افراد در سمت چپ چه کسانی هستند؟ افراد غیرقانونی ، فاتحان معمولی که "برای زیپون" به اینجا آمده بودند. رهبر آنها کیست؟ همان فاتح مانند کورتز یا پیزارو؟ یک تفاوتی هست؟ وجود دارد! مردم ما به خز ، یعنی یاساک ، برای پایان حملات درنده ، یعنی تسلیم بومیان به "پادشاه سفید" نیاز داشتند ، و در آنجا - همانطور که می خواهید زندگی کنید ، هنوز در مورد روح سیبری ها بحث نشده است. اسپانیایی ها علاوه بر عطش طلا ، دغدغه ای نیز برای روح سرخپوستان در دل داشتند.غسل تعمید دهید ، ایمان داشته باشید و آنطور که می خواهید زندگی کنید … در هر صورت ، لشکرکشی های فاتحان و قزاق ها هم برای سران ایالت های آنها و هم برای خود ایالت ها مفید بود: بسیاری از زمین های جدید ، طلا ذخایر و "ارز خز" همیشه خوب هستند. بنابراین اجازه دهید در مورد "شخصیت مردم" و "قهرمانی مردم" صحبت نکنیم. در غیر این صورت ، هر "پدرخوانده" موفق در کشور ما یک قهرمان ملی محسوب می شود … اما این امر از اصل تصویر و شخصیت حماسی آن و همچنین از شخصیت خود یرماک کم نمی کند. این همان کسی است که شما باید باشید ، چه نوع کاریزمایی دارید تا همه این "شخصیت بسیار خاص مردم" را متحد کرده و شما را به سرزمین های ناشناخته برای نبرد و مرگ بکشاند!
و هنرمند این را درک می کند و ارماک را در مرکز تصویر قرار می دهد ، و حتی او را در نیم رخ نشان می دهد ، و دستش رو به جلو است. هم او و هم تمام ارتش او تحت الشعاع بنرهایی با چهره نجات دهنده و شخصیت سوارکاری سنت جورج هستند. بنرها ، به احتمال زیاد ، هم در میدان کولیکووو و هم در رودخانه اوگرا به اهتزاز در می آیند … خوب ، اکنون آنها اینجا به هم می خورند ، یعنی نیاکان ما به "برلین" خود رسیده اند!
و ارتش کوچوم به طرز ماهرانه ای نشان داده شده است. هرکسی که آنجا باشد: هم تاتارها و هم ایونکس ، با اوستیاک ها ، جنگجویان و شمن ها ، اما همه کمان و تیر دارند ، گرچه یکی تیر کمان دارد. اما بدیهی است که این همه توده نمی توانند در برابر قزاقها مقاومت کنند … بدون دلیل ، اما ، در مناسبت دیگری ، به درستی گفته شد که "هیچ استقامتی ، هیچ قدرت بدنی ، هیچ گله و همبستگی مبارزه توده ای نمی تواند مزیتی را به همراه داشته باشد. در عصر اسلحه و توپ!"
بدیهی است که هنرمند در ابتدا جذب تصاویر مردم شد. بله ، در حقیقت ، این سنت آن زمان بود - همه را از طبیعت بیرون بکشم. هیچ تداخلی با عکس ها وجود ندارد ، بوم های دیگران را با چهره مناسب جمع آوری می کنید … اما نه: بنویسید ، آنطور بنویسید! و هنرمند به Ob ، و همچنین به Tobolsk رفت و در تابستان 1891 او در حال طراحی طرح هایی از Evenks و Ostyaks در منطقه Turukhansk بود. او در نامه ای به برادرش می گوید که اندازه بوم را نیز انتخاب کرده است: "8 یارد و 4" ، یعنی تقریباً 5 ، 6 × 2 ، 8 متر است. و سپس دوباره سفر می کند … در 1892 او به دان رفت - برای نقاشی پرتره های قزاق ها. و دوباره سیبری ، سرزمین مینوسینسک ، معادن طلا ، جایی که او "یرماک خود" را پیدا کرد ، تصاویر تاتارها را نقاشی کرد ، و در موزه مینوسینسک از مجموعه قوم نگاری ، طرح هایی از لباس های بومیان ، گلدوزی شده با مهره ها و الگوهای چرمی ، تهیه کرد. در اینجا او همچنین یک طرح "روی رودخانه" نوشت ، که در آن یک تیر را در آب نشان داده است.
در سال 1893 ، سوریکوف به روستای رزدورسکایا آمد تا طرحهایی از قزاقهای محلی بکشد ، که نام آنها تا به امروز باقی مانده است. آنها آرسنی کووالف ، آنتون توزوف ، ماکار آگارکوف بودند و بعداً چهره آنها روی تصویر ظاهر شد. علاوه بر این ، این آرسنی ایوانوویچ کووالف بود که نمونه اولیه تصویر نهایی ارماک شد و ماکار آگارکوف به عنوان نمونه اولیه ایسول ایوان کلتسو خدمت کرد. در اینجا ، در دان ، او یک قایق بزرگ قزاق را ترسیم کرد ، که سپس در تصویر نیز ظاهر شد. و در همان سال او دوباره به شمال سیبری رفت: اکنون برای ترسیم پرتره های اوستیاکس. در سال 1894 ، سوریکوف دوباره از توبولسک دیدن کرد و در امتداد ایرتیش شنا کرد. این به طور کلی هنرمندان ما باید نقاشی های تاریخی را از او بیاموزند. شما به اوستیاکس یا آنجا ، یاکوت ها نیاز دارید - برای نوشتن اوستیاکس ، چوکچی یا یاکوتس به سیبری می روید و می روید. من تصمیم گرفتم دیدگاه خود را در مورد غرق شدن رازین شاهزاده خانم بنویسم - شما در امتداد ولگا و دان شنا می کنید ، به دنبال انواع ، اما برای تیرها و خنجرهای سکاها هستید - به انبار طلایی هرمیتاژ و حوضه مینوسینسک خوش آمدید. و ببینید ، و "در روح خیس شوید" این مکان را. من به پول زیادی احتیاج دارم ، اما فقط سوریکوف آن را داشت. من در فقر زندگی نمی کردم ، به همین دلیل همه جا رفتم. به هر حال ، او فقط برای "Boyarynya Morozova" 25 هزار روبل دریافت کرد. با توجه به این که یک ژنرال کامل در ابتدای قرن بیستم 770 روبل دستمزد گرفت و سپهبد 500 500 دریافت کرد!
با توجه به اندازه نقاشی ای که سوریکوف در خانه کشیده بود ، او حتی مجبور شد آپارتمان مسکو را که در آنجا نقل مکان کرده بود ، که در پاییز 1890 از کراسنویارسک بازگشت ، به یک خانه بزرگتر تغییر دهد. در دسامبر 1892 ، سوریکوف هنگام کار برای نمایشگاه نقاشی "شفای نابینایان متولد شده" ، روی بوم استراحت کرد. با این حال ، در ابتدای سال 1894 او دوباره "یرماک خود" را در دست گرفت. و در ابتدا رنگ بندی تصویر روشن تر بود.اما سپس سوریکوف رنگ بسیار تیره ای را که اکنون همه او را می شناسیم برای او انتخاب کرد. برای مدت طولانی Yermak روی بوم "پرسه زد" ، سپس در پشت قزاقهای دیگر "پنهان" شد ، سپس ، در نسخه های بعدی ، برعکس ، کاملاً از ارتش خود جدا شد و تنها در پایان هنرمند مناسب ترین مکان را برای به او.
بوم "فتح سیبری توسط یرماک تیموفویچ" توسط سوریکوف در سال 1895 تکمیل شد و در مارس همان سال ، شورای آکادمی هنر به او عنوان آکادمیک را برای وی اعطا کرد. امپراتور حاکم این بوم را به قیمت 40 هزار روبل خریداری کرد - بیشترین مبلغی که برای نقاشی یک هنرمند روسی داده شده است. در آوریل 1895 ، فرمان تزار در مورد تأسیس موزه روسیه امپراتور اسکندر سوم امضا شد و این تصویر به اینجا منتقل شد. به ترتیاکوف (که سوریکوف در ابتدا قول این بوم را به او داده بود) ، او همه در همان سال 1895 یک کپی از نقاشی در اندازه کوچکتر (103 × 59 سانتی متر) را تقدیم کرد.
جالب است که V. Soloukhin در مورد این نقاشی در سال 1966 نوشت ، یا بهتر بگویم ، آنچه راهنمایان موزه در زمان های مختلف در مورد آن گفته اند ، نوشته است. اول اینکه سوریکوف می خواست به مردم نشان دهد. مردم ، مردم و مردم. دور تا دور مردم. ارماک مشخص نیست ، توسط مردم احاطه شده است ، در مرکز مردم واقع شده است. اما پانزده سال قبل ، به گفته وی ، به گونه دیگری گفته شد: "ارماک در مرکز ترکیب قرار دارد ، که بر نقش او به عنوان رهبر ، سردار ، فرمانده تأکید می کند. او زیر پرچم ، زیر منجی که با دست ساخته نشده و زیر سنت جورج پیروز ایستاده است. احساس می کند اراده او باعث تقویت ارتش مهاجم می شود. همه سربازان دور او جمع شدند و آماده اند سر خود را پایین بگذارند ، اما به رئیس خود خیانت نکنند. " (V. Soloukhin. نامه های موزه روسیه ، 1966) مدتی می گذرد و راهنمایان جدید (شاید این یک روبات با صدای زن زیبا باشد) می گویند ما تصویری از یک سرقت معمولی استعماری و یک رفتار غیرقابل تحمل یک کشور توسعه یافته نسبت به دیگری داریم! البته خدا نکند ، اما چه کسی می داند چه چیزی می تواند باشد …
لباس های ضخیم ساخته شده از پوست ، شاید به بومیان حداقل نوعی حفاظت در برابر سلاح های لبه دار می داد. اما نه از گلوله! علاوه بر این ، در آن زمان گلوله ها در روسیه آنقدر ریخته نمی شد که خرد می شدند - آنها میله ای از سرب و استوانه های خرد شده را با تبر روی چوب انداختند. گلوله های گرد عمدتا برای شکار استفاده می شد ، اما سه تا پنج عدد از این "استوانه" در نبرد بارگیری می شد! به همین دلیل است که درک برخی از ویژگی های سلاح گرم روسیه در آن زمان برای افراد غیر متخصص دشوار است. "پنج کاهش برای hryvnia" - چگونه است؟ و به طوری که پنج گلوله خرد شده از نوار سربی با وزن کل یک hryvnia وارد لوله چنین اسلحه ای شود ، سپس 204 ، 75 گرم! تقسیم بر پنج و ما 40 گرم - وزن هر یک "گلوله" دریافت می کنیم. واضح است که هنگام شلیک "این" به هدف اصلاً ضربه زدن به هدف غیرممکن بود ، اما هنگام برخورد با بدن ، زخم ها به سادگی وحشتناک بودند. به همین دلیل ، به هر حال ، هنگام عکاسی ، اغلب از پایه های شکل A برای یک بشکه بسیار سنگین استفاده می شود ، که ما فقط در تصویر توسط سوریکوف مشاهده می کنیم. به هر حال ، تیرانداز در سمت چپ ، که از این پایه استفاده می کند ، تفنگ کبریت دارد ، بنابراین … سوریکوف همکار خوبی است ، فقط این را می توان گفت.
اما این تاریخ است. و امروز ما وظیفه متفاوتی داریم - دقیقاً در نظر بگیریم که چگونه صحیح یا نادرست ، سوریکوف سلاح و زره را روی بوم خود به تصویر کشیده است ، از موزه چه چیزی وجود دارد و … از شیطان چیست؟
بدون شک ، حتی در سال 1585 ، قفل فتیله ای باید نوع اصلی قلعه برای سلاح های کوچک در میان تیراندازان و قزاق ها بود. و هنرمند کار درستی کرد که هیچ یک از قزاق ها را به تپانچه مجهز نکرد - در آن زمان تپانچه های چرخدار سلاح های بسیار گران قیمت بودند و به روسیه صادر نمی شدند. یعنی فقط می توانیم از میان قلعه فتیله ای و قلعه شاخان انتخاب کنیم. البته ، من سعی می کنم تیراندازان را با اسلحه کبریت نشان دهم ، اما … در اینجا هنرمند بیش از حد در برابر حقیقت گناه نکرد ، فقط 50 سال تفاوت. از این گذشته ، حتی شبه نظامیان و کمانداران 1612 دقیقاً از چوب کبریت شلیک کردند ، زیرا در آن زمان بود که مدلهای پیشرفته تری از اسلحه ها با قفل های ضربه ای ظاهر شدند - غنائم گرفته شده از لهستانی ها و سوئدی ها.
شیشک.اروپای غربی ، امپراتوری مقدس روم از ملت آلمان. نیمه دوم قرن 16 ارتفاع: 29 سانتی متر؛ قطر پایه: 23x21.5 سانتی متر (موزه تاریخی دولتی ، مسکو) سوریکوف شمشیرهای زیبایی را برای بسیاری از قزاق ها نقاشی کرد. و این یک واقعیت تاریخی است. داشتن یک شمشیر در یک غلاف غنی معتبر بود ، مانند یک زنجیر طلا در ناحیه گردن در دهه 90 در بین گروه خاصی از مردم. و شمشیرهایی با چنین غلاف به روسیه عرضه می شد و به صورت محلی تولید می شد. اما تحویل ها نیز بسیار قابل توجه بود. فارس ، ترکیه - این جایی است که شمشیرها با بریدگی های طلایی روی تیغه ها و غلاف های تزئین شده با مرجان و فیروزه به سراغ ما آمدند.
و در نتیجه: شاید ، این تصویر از سوریکوف را باید همان الگو در نظر گرفت ، که از نظر تئوری باید برابر هر نقاش نبردی باشد که ایده نقاشی بوم هایی با اندازه مشابه را ارائه کرده است. و برای نوشتن به این روش ، اگرچه امروزه می توانید پرتره افراد مورد نیاز خود و همچنین تصاویر سلاح و زره را با استفاده از اینترنت دریافت کنید!
